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Galeria de mapas mentais Noções básicas de teoria musical 1
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Noções básicas de teoria musical 1
Este é um mapa mental sobre os fundamentos da teoria musical, que inclui principalmente lista de chamada, fórmula de compasso, humor e velocidade, fórmula de compasso, notação, pauta, etc.
Editado em 2024-03-12 11:40:52
- Anévrisme intracrânien
Il s'agit d'une carte mentale sur les anévrismes intracrâniens, avec le contenu principal, notamment: le congé, l'évaluation d'admission, les mesures infirmières, les mesures de traitement, les examens auxiliaires, les manifestations cliniques et les définitions.
- Entretien de la comptabilité des coûts
Il s'agit d'une carte mentale sur l'entretien de comptabilité des coûts, le principal contenu comprend: 5. Liste des questions d'entrevue recommandées, 4. Compétences de base pour améliorer le taux de réussite, 3. Questions professionnelles, 2. Questions et réponses de simulation de scénarios, 1. Questions et réponses de capacité professionnelle.
- Méthode de recherche de littérature
Il s'agit d'une carte mentale sur les méthodes de recherche de la littérature, et son contenu principal comprend: 5. Méthode complète, 4. Méthode de traçabilité, 3. Méthode de vérification des points, 2. Méthode de recherche inversée, 1. Méthode de recherche durable.
Noções básicas de teoria musical 1
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- Descrição
teoria da música
chamada
Por que as listas de chamada são divididas em sete na China e no exterior?
Os antigos não tinham como obter a frequência exata e só conseguiam encontrar tons únicos que eram múltiplos inteiros da frequência através de métodos aproximados, por isso calcularam naturalmente sete escalas musicais.
Método de lucros e perdas de três pontos (China), método de geração mútua de cinco graus (Pitágoras) (os dois métodos são essencialmente os mesmos)
(A chamada é apenas um símbolo, e o nome da nota indica a altura. Portanto, existem chamadas de cinco e seis tons, mas falta um nome de nota correspondente)
Por que tons únicos com frequências 2, 4... vezes soam iguais? (uma diferença de oitava significa que a frequência é o dobro da original)
O som produzido pelo instrumento musical não é um tom único, mas o tom original e seus harmônicos com múltiplos inteiros de sua frequência. Sons que diferem por um múltiplo integral de uma oitava são apenas distribuições de energia de tons diferentes, então eles soam iguais.
Para representar os 12 tons, a tribuna de #1, #2, etc. é expressa com sons alterados.
1–>#1 fazer–>di 2–>#2 re–>ri 3–>#3 mi–>ma 4–>#4 fa–>fi 5–>#5 sol–>si (repetido com 7 pontos si, então 7’s si se torna ti) 6–>#6 la–>li 7–>#7 ti–>para
Sinal plano, a vogal original torna-se e, e o e original torna-se um ikB bra b3me b4 s5 b6 b7
b1b4, #3#7 são basicamente inúteis (por causa do semitom)
Contanto que você se sinta confortável cantando, #1 não há nada de errado em cantar e fazer, desde que o tom esteja certo
armadura de clave
armadura de clave
A armadura de clave é composta por chamada (normalmente faz) = nome da nota Exemplo: 1=C
Lista de chamada: A pronúncia de 1234567 é um método para garantir a visibilidade da partitura e a portabilidade das diferentes tonalidades.
Nome do som: tom de pronúncia real
A escala natural é CDEFGAB
obs. Por que começar com c: Foi usado pela primeira vez pelos britânicos. Eles usaram principalmente la, então deram A para la. Então, torna-se C
Mude a escala para #C #D bG #G #A
(Lembre-se do layout das teclas pretas do piano, EF BC é diretamente adjacente)
Desde que seja partitura musical, os sustenidos e bemóis devem ser escritos à esquerda O texto explicativo é escrito da mesma forma nos lados esquerdo e direito
apenas doze Divida uma oitava em 12 semitons iguais com base nos doze temperamentos iguais Existem sete sílabas diatônicas (mencionadas acima) e cinco escalas variadas.
Os nomes das quinze notas são porque existem três escalas iguais (símbolos diferentes, mas essencialmente a mesma nota) São eles: (os nomes entre colchetes são nomes sonoros incomuns) B(bC) #C(bD) bG(#F)
layout de piano
88 chaves, 9 grupos, começando em A na extrema esquerda (coincidência)
Aumentar novamente o número x Sinal plano duplo bb
fazer＝? , basta seguir? começar
A posição de dó é determinada, e a posição de 234567 também é determinada (234567 estará todo nas teclas brancas somente quando dó=C no piano)
Nomenclatura de grupos de piano
Notação de pitch de Helmholtz
O terceiro grupo de piano é o grande grupo de personagens O quarto grupo é o pequeno grupo de personagens
Empurre para a esquerda, o segundo grupo é chamado de grupo de caracteres grandes O primeiro grupo é chamado de Big Character Group 2... (Existem também três grupos e quatro grupos de personagens grandes)
Vá para a direita e o quinto grupo é um grupo de pequenos personagens. O sexto grupo é o segundo grupo de pequenos personagens... (cinco grupos de piano a pequenos caracteres chineses)
Os nomes sonoros de grandes grupos de caracteres estão em letras maiúsculas e os nomes sonoros de pequenos grupos de caracteres estão em letras minúsculas. No grupo n maiúsculo, escreva n no canto inferior direito do nome do som. Para o grupo de caracteres pequenos n, escreva n no canto superior direito do nome da nota.
notação de tom científico
Use todas as letras maiúsculas, sem letras minúsculas
A primeira tecla C é C1, a segunda tecla C é C2... ...
As duas teclas à esquerda são A0 e B0
centro c
c¹ ou C4
tom padrão
a¹ ou A4
440Hz
Faça a chamada e nomeie cada grupo
Quando 1=C, geralmente é considerado o centro C. (Relacionado ao alcance vocal de uma pessoa)
Neste momento, adicione um pequeno ponto (ponto agudo) no topo do segundo grupo de caracteres pequenos (à direita)
Adicione um pequeno ponto (ponto baixo) abaixo do pequeno grupo de caracteres (esquerda)
Adicione dois pontos de baixo (pontos de contrabaixo) abaixo do grupo de caracteres grande (o segundo grupo à esquerda)... ...e assim por diante.
faixa
alcance vocal
O alcance vocal de uma pessoa média é g～b² (ou seja, G3 ~ B5)
intervalo
oitava pura
Dois tons com uma relação de frequência de 1:2 são oitavas puras
A frequência do mesmo nome de nota é um múltiplo de uma sequência geométrica de 2 pontos. Não é uma sequência aritmética
Semitons e tons inteiros
Na notação musical, a menor distância entre duas notas é um semitom (Ou seja, a distância entre dois tons adjacentes é um semitom) (O número de Hertz em um semitom não é um valor fixo)
Tom inteiro: a distância entre dois semitons
nomes próprios para pesquisa
som musical
Um som cuja frequência é fixa e não muda. A frequência de vibração é estável e o espectro de frequência é de várias linhas retas.
barulho
A frequência não é fixa, a vibração é irregular e o espectro de frequência existe na forma de uma superfície.
Tambores são feitos com barulho
sistema de música
A soma de todos os tons usados na música
sequência sonora
Um arranjo ordenado de vários tons musicais é uma sequência de tons
vários: pelo menos dois
Ordenado: organize de baixo para alto ou de alto para baixo
nível de som
Cada tom no sistema de som musical é chamado de nível de tom
nível básico de pitch
CDEFGAB
mudar de nível
Subir de nível
Downgrade
Aumente novamente o nível de som
downgrade pesado
Um total de 4*7=28 peças
Contanto que você use sustenidos e bemóis, você mudará o nível do tom.
tom inteiro natural semitom natural Mude todo o tom alterar semitons
Naturalmente, sempre verificamos se os nomes das notas após a remoção dos sustenidos e bemóis são adjacentes.
c e d, bg e bba são todos naturais
Em seguida, determine se é um semitom ou um tom inteiro.
Depois de remover os sustenidos e bemóis, os semitons/tons inteiros com nomes de notas não adjacentes tornam-se semitons modificados/tons inteiros modificados.
f e #f, #c e be são todas mudanças
Sobre 1234567
Regras de intervalo: todo, meio, todo, todo, meio
Corresponde a 1234567 em vez de cdefgab (Ou seja, as teclas brancas e as teclas pretas são completamente iguais. Mesmo que haja uma tecla na tecla preta, desde que seja inteira, metade, inteira, inteira, metade, soará como 1234567)
Prática: desenhe uma vez por dia 1 é o nome da nota correspondente de outro solfa durante cbefgab.
depurar
Vários tons, organizados de acordo com um determinado padrão, são modos.
Para distinguir entre os diferentes modos, precisamos observar o número e a quantidade, e qual é o padrão de arranjo?
O número de sons refere-se ao número de nomes de sons usados, não ao número de grupos distintos de sons como C c c¹
Exemplo: Todas as teclas brancas em Dó maior podem ser usadas
modo maior natural (um tipo de modo)
major natural para abreviar
Também chamado de principal
7 tons no total O padrão de arranjo é todo, todo, meio, todo, todo, meio. O modo é natural maior
Método de escrita específico: Dó maior: 1 = Dó natural maior
Escala maior começando com a tonalidade preta: Todas as notas # ou semitons B em comparação com a escala começando com a tonalidade branca
Exemplo 1: Dó maior: C D E F G A B C
Dó# maior: #C #D #E #F #G dA dB #C
Exemplo 2: Ré maior: D E #F G A B #C D
bD maior: bD bE F bG bA bB C bD
#Ré maior: #D #E xF dG dA #B xC #D
Quinze tons maiores (tons principais comumente usados)
C #C bD D bE E F #F bG G bA A bB B bC
Tonalidade
modo tônico
Maior natural (modo) Dó natural maior (tonalidade)
A música no modo xx pode ter sons que não estão no tom xx maior (Ou seja, c# pode aparecer na música em dó maior)
A arte é uma teoria que só pode ser resumida após o produto acabado existente. Não se limite à teoria
Os sons no modo são o esqueleto principal. Ocasionalmente, adicionar algumas notas fora do modo trará um novo sabor.
A razão para introduzir sons fora do modo é a novidade.
Portanto, deve haver menos
escala
As notas no modo são organizadas de tônica a tônica, de grave para aguda (ascendente) ou de aguda para grave (descendente), o que é chamado de escala.
Você pode alterar a direção para cima/para baixo após c tônica para tônica Apenas um caminho para cima/para baixo entre dois tons
A escala deve conter todas as notas no modo
Deve começar com a tônica e terminar com a tônica
Para refletir o sentido passo a passo da escala musical, cada letra do modo geral (tonal maior) deve aparecer em sequência (referindo-se a como selecionar os nomes de notas iguais)
Exemplo: #c maior
Escrita correta: #C #D #E #F #G #A #B #C
Ortografia incorreta: #C bE F #F #G #A C #C
Primeira chave e chave fixa (chamada)
nota principal
1=xx Trate a primeira nota de qualquer tom maior como
Adequado para cantar
Chave fixa
Não importa a armadura de clave, não importa qual a situação, sempre 1=C, 2=D...
Adequado para tocar instrumentos musicais
Altura relativa e altura absoluta
Sentido de altura relativo: dizer qual som é o som x pode determinar qual som é o som y (julgando a distância entre os dois sons)
O tom relativo é mais dominante na música tonal Consegue prestar melhor atenção à relação entre os sons do que aos sons individuais
Sentido absoluto de altura: você pode determinar o nome da nota sem fornecer nenhum som de referência
O tom absoluto da música atonal é mais dominante
Tom original, transposição, modulação, off-key
melodia original: melodia original, substantivo
Transpor: mova a chave original 1 =X para 1 =Y, verbo
A transposição deve ser a transposição de toda a música
Somente a tonalidade fixa da notação musical simplificada e da transposição faz sentido
Geralmente, transpor a primeira música (cantada para outras) na notação simplificada não tem significado prático (basta alterar a armadura de clave no canto superior esquerdo)
Modificação: A armadura de clave interna da música é alterada e a música será tocada na nova armadura de clave a partir de então.
Fora do tom: apenas algumas notas saem brevemente do tom original
diacríticos
números subindo e descendo Repita os números crescentes e decrescentes Marca de restauração
Marca de restauração: Restaure o som elevado/abaixado/reaumentado/rebaixado ao seu som original
escrevendo♮
Regras de notação musical simplificada
A marca diacrítica tem efeito em todas as ocorrências subsequentes da mesma nota no mesmo compasso.
Sons da mesma armadura de clave em grupos diferentes não são considerados o mesmo som
A mesma nota no mesmo compasso relativamente distante também pode ser marcada duas vezes. (Para que as pessoas que lêem música não esqueçam)
Quando um som não for restaurado no final de um compasso e esse som for usado no próximo compasso, use o número de restauração no segundo compasso para lembrá-lo.
Quando uma nova marca diacrítica aparecer no mesmo som e no mesmo compasso, a nova prevalecerá.
barras de amarração
As notas na linha de empate no segundo compasso são calculadas de acordo com a ascensão e queda do compasso anterior.
As notas diferentes da linha de amarração no segundo compasso são contadas de acordo com a tonalidade original.
Geralmente, você deve escrever um lembrete do número da restauração.
Afeta apenas uma seção
Diversos
Quando um acorde mostra a armadura de clave sem dizer a qual grupo ele pertence
O som da esquerda é sempre mais baixo que o som da direita
Aplicável a qualquer grupo
Os sons selecionados são os adjacentes mais próximos.
Exemplo: BG
Você pode escolher b3g4 Você não pode escolher b4g4 (o lado esquerdo é mais alto que o lado direito) Você não pode escolher b3g5 (a distância é grande)
Quando a notação musical simplificada mostra intervalos ou acordes, use tons fixos. O resto é igual ao anterior.
Assinatura de compasso
Forma: X/Y (x dividido por y)
Tomando a duração da nota diaeróbica y como uma batida, a duração de cada compasso é x batidas
Observação
Segunda nota inteira/nota inteira dupla: 1 - - - - - - -
Nota inteira: Exemplo 1 - - -
Marcado como uma unidade de tempo com um símbolo Isso significa que a duração é de quatro unidades de tempo
A unidade de tempo aqui pode ser qualquer período de tempo (relacionado ao andamento no canto superior esquerdo da partitura)
bpm: batida por minuto
Mínima nota pontilhada: 1 - -
(O nome da pauta é emprestado. A pauta indica que não há notas - então são usados pontos)
Meia nota: 1 -
Semínima: 1
Oitava nota: 1 ¯
Uma linha horizontal abaixo de 1
Décima sexta nota: duas linhas horizontais abaixo de 1
Pontilhado: (o pequeno ponto escrito no lado inferior direito da nota)
Significado: Prolongue a duração da nota antes do ponto pela metade
1.: Um e quinze
1.: filmado às 0:75 ¯
Ponto de reconexão: estenda meio tempo e depois estenda meio tempo de meio tempo
1..: Um setenta e cinco tiros
linha de gravata
Desenhe um arco em duas notas para indicar que a duração das duas notas é pronunciada apenas uma vez. (Ou seja, as notas seguintes apenas continuam o número de batidas e não soarão novamente)
usar
1. Usado para representar números de batidas que não podem ser representados por notas regulares.
2. Usado para cruzar linhas de barra
3. Usado no método de combinação de valores sonoros
Os cabos de amarração devem ser conectados ao mesmo tom
O método de pintura rigoroso é conectar os dois (apenas conectar o início e o fim não está errado)
Cabo de conexão (a aparência é exatamente igual à do cabo de extensão)
99% das vezes a conexão é para um áudio diferente
Método de desenho: apenas o começo e o fim
usar
1. Usado quando uma palavra em notação musical simplificada corresponde a vários sons
2. Indica que esta parte da partitura deve ser tocada continuamente (ou seja, não deve haver lacunas óbvias durante a execução)
pausa
Símbolo: 0 (Correspondente a notas inteiras, meias notas... Existem pausas completas e pausas dicotômicas...)
As pausas geralmente não usam linhas horizontais Exemplo: Use 0000 para descanso total. 0 - - -Também correto
Por ser uma pausa, você não precisa se preocupar com quantas vezes você a pronuncia, então você pode usar pontos ou linhas de amarração, ou não.
p.s.: É impossível garantir que o desempenho será exatamente igual à partitura. O desempenho real de uma batida na partitura pode ser de 0,9 batidas ou 1,1 batidas. O executante deve controlá-lo sozinho. (Na verdade, é impossível escrever todas as notas da partitura de uma forma tão complicada em 0,9 batidas, por isso há conexões, emoções e outras informações para contar ao intérprete)
O músico deve tentar garantir que a cabeça da nota esteja na batida, para que não haja problema com a sensação (o final pode ficar um pouco errado)
(Os instrumentos de percussão (painéis de fundo) devem ser tão precisos quanto possível, e outros instrumentos devem ser imprecisos para que haja uma sensação real)
atirar
unidade de duração na música (Não é um tempo absoluto, a duração específica está relacionada à velocidade da música)
Quantas notas existem em uma batida? Observe a fórmula de compasso na partitura.
Seção
Linha de barra: linha vertical única
Divida cada seção igualmente (faça com que cada seção tenha o mesmo comprimento)
Prenuncia a força e a fraqueza da seção
Linhas verticais duplas: indica que este parágrafo terminou, os demais equivalem a linhas verticais simples
O conteúdo entre as linhas da barra é a barra
Linha de terminação: linhas verticais duplas finas à esquerda e grossas à direita
Fim da pontuação
Número da seção
Indica qual medida da pontuação é Geralmente marcado na primeira seção após a quebra de linha Também pode ser marcado em seções fixas (como marcas de seção 5, 10, 15...) Marque diretamente acima ou acima da linha da barra à direita Não há necessidade de marcar a primeira seção
A força e a fraqueza das assinaturas de compasso
Não importa qual seja a fórmula de compasso, a primeira batida de cada compasso deve ser um tempo forte, e há apenas um tempo forte em cada compasso.
Se a fórmula de compasso for uma combinação de múltiplas fórmulas de compasso, o segundo tempo forte de cada compasso se tornará um subtempo forte.
Batida forte e batida fraca não se referem à força do volume É uma descrição da posição ou natureza das batidas em cada compasso.
Na melodia, notas longas e tons estáveis são geralmente colocados na batida forte, enquanto notas curtas, tons instáveis e notas fora do acorde são geralmente colocadas na batida fraca.
O acorde deve ser alterado na batida forte e mantido na batida fraca.
Relacionamento forte e fraco dentro do leilão
Normalmente a primeira nota de uma batida é uma nota forte
A nota média geralmente longa na síncope é o fortíssimo.
Tipo de fórmula de compasso
Batida única e batida composta
batida única
Existe apenas uma batida forte em cada compasso e também existem batidas fracas
O tipo de batida única tem apenas 2 batidas e 3 batidas
repetir o tempo
Uma combinação de batidas únicas idênticas é chamada de batida composta
Exemplo: batida 4/4 é uma combinação de duas batidas 2/4 Forte e fraco
Batida mista
composto por diferentes batidas únicas
Exemplo: 5/4 batida é uma combinação de 2/4 batida e 3/4 batida Pode ser forte ou fraco, depois forte ou fraco. Também pode ser forte ou fraco, depois forte ou fraco.
Se a sua fórmula de compasso for diferente da fórmula de compasso convencional, indique-a na fórmula de compasso. Como 8/8 (geralmente composto por dois 3/8 e um 2-8) Se for escrito como quatro 2/8s, deve ser marcado na fórmula de compasso 8/8 (2/8 2/8 2/8 2/8)
Convenção: dar prioridade ao valor máximo de 3 batidas
Uma batida e uma batida solta
Uma batida
Se houver apenas uma batida em cada compasso, é uma batida.
Usado para expressar emoções ou imagens resolutas, corajosas, ferozes e outras
X batida: ou seja, há X batidas em cada compasso (o numerador é X)
Símbolo de San Pai Zi: Foda-se (retirado do canto superior esquerdo de San)
Isso significa que não importa o número de batidas ou a relação entre força e fraqueza, e a maior liberdade é dada ao intérprete.
Usado na maioria das óperas
Mudando batidas e entrelaçando batidas
Mude a batida (mude a batida)
Enquanto a fórmula de compasso muda, a fórmula de compasso muda
Escrevendo no canto superior esquerdo: 1. Escreva todas as fórmulas de compasso 2. Escreva apenas a fórmula de compasso inicial
tempo escalonado
Diferentes batidas são combinadas verticalmente Ou seja, são tocados ao mesmo tempo, mas as linhas de compasso e a relação entre força e fraqueza são escalonadas.
seção fraca
definição
A música não começa com uma batida forte
A seção fraca omitirá a parte sem música antes dela (ou seja, seção incompleta, batidas insuficientes)
Se você escrever com uma pausa (0) na frente, não será considerada uma medida fraca.
Embora a pontuação não esteja na forma de uma medida fraca Mas a música ainda pode ser uma melodia de pianíssimo/piano
Cenário de utilização do compasso de ataque fraco: Não há necessidade de avançar o acorde no início. Para garantir que o acorde mude no tempo forte, a parte anterior ao acorde é colocada no compasso de ataque fraco.
Para músicas com uma primeira seção fraca, a última seção também pode estar incompleta (não é necessário, tudo bem se estiver completa)
A primeira medida não é contada como a primeira medida
Emoção e velocidade
velocidade específica
x batidas por minuto (bpm)
expressar com a equipe
Exemplo: semínima = 120 São 120 semínimas em um minuto
velocidade de abstração
Expressar em italiano ou chinês correspondente
versão largo–wide–40~50bpm
andante–Andante-60~70bpm
allegro - Allegro - 125~135bpm
O que é expresso é um intervalo, não preciso para bpm
Lento, médio, rápido
0-60 velocidade lenta
60-120 velocidade média
120-180 rápido
Acima de 120, não há problema em chamar rápido.
Acima de 180 é rápido
Use advérbios que não parecem ter nada a ver com velocidade
Intenso e alegre significa médio e rápido Os tristes e pesados podem ser lentos ou médio-lentos
Bata o tempo
v método sub-beat
bater com semínimas Bata a cada poucas batidas assim
Faça um sinal V em uma batida
Basta subir e descer. Você não precisa do v padrão. Você também pode simplesmente subir e descer sem tradução.
As pausas também devem ser seguidas de batidas
A semínima é uma batida
Vinte e oito (duas colcheias)
Toque duas colcheias dentro de um V
quarenta e seis
Quatro semicolcheias cantadas em v
Não se preocupe se os quatro tons estão divididos em quatro partes iguais
Os primeiros oito e os últimos dezesseis Dezesseis antes e oito depois
ponto antes, ponto depois
Pontilhado antes: colcheia pontilhada mais semicolcheia
Pontilhado: semicolcheia mais colcheia e pontilhado
pequenos cortes
Duas semicolcheias intercalam uma colcheia
trigêmeos
Exemplo: Três colcheias estão entre colchetes (ou arcos) e 3 é escrito na linha de colchetes Embora sejam três colcheias, ocupa uma batida
Pode não ser um tiro, talvez dois tiros ou quatro tiros
Além dos trigêmeos, também existem dupletos, quádruplos, quíntuplos, etc.
Dois para a terceira geração, quatro para a quinta e sexta geração, oito para a nona a décima quinta geração
Três Gerações Dois: O número total de batidas de uma tercina é o número total de batidas das duas notas regulares abaixo dela. Exemplo: Quando uma semínima tem uma batida, desenhar três colcheias sob uma tercina não equivale a 1,5 batida, mas a 1 batida.
Nota regular: a nota após o número total de batidas é dividida por três Exemplo: Há uma semínima e uma colcheia na tercina, então a colcheia é uma nota regular. Um total de uma semínima e duas semicolcheias. A nota regular ainda é uma colcheia.
Variação tercina: substitua as notas regulares da tercina por outras notas (experimente como você vê)
Outro legato:
Só pode ser substituído por 2 elevado à enésima potência das notas regulares. (2, 4, 8, 16, 32... peças)
Em vez disso, é a enésima potência de 2 à esquerda do número total de notas. Não importa o quão próximo esteja da direita, sempre procure pela esquerda.
(Nas partituras musicais reais, você pode saber quantas batidas estão ocupadas observando os compassos, portanto não há necessidade de calcular)
Segunda, quarta geração, terceira, oitava geração, sexta, décima sexta geração e décima segunda geração (Basicamente só aparece nas fotos 83 e 86) (Você pode usar pontos em vez disso)
Segunda, quarta geração três: Dupleto, quádruplo, representa o número total de batidas das três notas regulares abaixo dele
Nas batidas oito-três e oito-seis, as três notas regulares formam um todo Então, em vez de anexar pontos, usamos legato para expressar que está quebrado aqui.
Quatro ou três batidas são geralmente escritas na forma de desempate, em vez de duas ou quatro. (É melhor tratar os quatro e três tempos como três partes independentes de um compasso)
Outro legato: 3x2^n é usado em vez do número normal de notas O número total de notas é geralmente 2 elevado à enésima potência
Os trigêmeos têm a sensação de empurrar e exercer força
Grandes pontos
semínima, pontilhada, colcheia 2 tiros no total
Os pontos de semínima devem existir para serem chamados de pontos maiores Uma colcheia pode ser substituída por duas semicolcheias e mais
grande corte
Duas colcheias imprensadas entre uma semínima
2 tiros no total
A semínima não pode ser alterada durante a variação, caso contrário não será considerada síncope.
linha de gravata
Só não repita a batida após a linha de empate (Cante apenas as finais, mas não as iniciais)
A colcheia é uma batida
batida em forma de V
A v corresponde a uma batida e não a uma nota fixa. A colcheia aqui é um v
Método de disparo triangular (3/8, 6/8)
Oitenta e seis batidas: uma combinação de duas oitenta e três batidas Faça dois triângulos em uma batida
Assinaturas de compasso não convencionais
Todas as assinaturas de compasso podem usar a palavra v para representar uma batida
Quando houver três notas, use o triângulo para tocá-las Neste momento, outras notas usam um lado do V para indicar que uma batida será mais confortável. (Aplicável a fórmulas de compasso com denominador ≥ 8)
outro
ritmo, batida, batida
Ritmo: a combinação específica de várias notas, independentemente da fórmula de compasso
Batida: tende a expressar a conexão entre as batidas, a molécula no número da batida
Ritmo: Enfatizando tanto o padrão de ritmo específico quanto a relação da batida na música
batidas separadas
Tiro dividido: um tiro é dividido em vários tiros.
Co-beat: combine várias batidas em uma batida a batida
marca
marca de velocidade
p: piano (leve) f: forte (poderoso)
mp, mf:mezzo
Não se trata de marcar força ou fraqueza absoluta, trata-se de marcar a relação entre força e fraqueza em uma peça musical.
O acento marca apenas uma nota, observe a diferença entre ele e o decrescendo
O acento é mais forte que o acento (o sotaque e a intensidade são diferentes)
FP fica forte apenas por um momento e depois enfraquece imediatamente O enfraquecimento é uniforme e enfraquece gradualmente.
Marca de velocidade (marca de velocidade variável)
Mais rápido/mais lento: Depois de alterar a velocidade, a velocidade da batida deve ser mantida na velocidade após a alteração, em vez de retornar à velocidade original.
Marca de extensão gratuita: O tempo de reprodução da nota é adequadamente estendido, geralmente 1,5-3 vezes a marca da nota original (o próprio músico a controla)
Marca de repetição
DC Italian Da Capo (do zero)
Geralmente escrito abaixo da pontuação
DC al Fine (do início ao fim da multa)
Multar
escrito acima da pontuação
multa está relacionada apenas ao D.C. D.S. e não tem nada a ver com marcas repetidas e amarelinha.
coda: epílogo Ao tocar, toque a parte Da coda normalmente pela primeira vez até D.C. Pule a parte Da coda e toque a parte coda pela segunda vez
Da Coda também escrito como To Coda
Ao usar ⊕, o primeiro é Da Coda e o último é Coda.
DC al Coda (do início ao fim da coda)
D.S. da segno (repetindo da marca s até fino/coda)
DS escrito abaixo
tudo bem, marca, coda da coda está escrita acima
Elipse
marca vibratória
tremolo de tom único
O número de barras indica o número de linhas horizontais sob a nota
A duração total é a duração total das notas originais
tremolo de dois tons
O número de barras indica o número de linhas horizontais sob a nota
A duração total é a duração total de qualquer nota original Não é a duração total da soma de duas notas
marca de repetição de barra
A utilização de uma ou duas linhas depende principalmente do número de linhas horizontais abaixo da nota no início do compasso repetido.
notas de desempenho
Marca de respiração (também chamada de marca de frase, marca de seção)
escreva acima
O arco do violino também deve estar apontado ao tocar.
marca em staccato
Na notação da pauta, os sons saltados são pequenos pontos e os staccatos são triângulos pretos.
Os pontos altos e saltados da notação musical simplificada serão confundidos, portanto não os utilize.
Scratching: uma técnica de deslizamento
efeito de descrição do portamento Coçando para descrever a operação
Arpejo: Tocar notas que deveriam soar ao mesmo tempo em rápida sucessão
Na maioria das vezes ele salta de baixo para alto (Portanto, não há necessidade de adicionar setas de baixo para cima As setas devem ser adicionadas de cima para baixo)
marcas de graça
dê um passo à frente, pule para dentro
Chamada! ! Ignore sustenidos e bemóis Dois tons próximos um do outro são progressões Se houver outros sons entre os dois sons, eles saltam
som de passagem, som auxiliar
Os sons de passagem e os sons auxiliares devem estar em posições de batida fraca ou ritmo fraco
Tom passivo: três tons progredindo na mesma direção, o do meio é chamado de tom transitivo
Som auxiliar: O som x primeiro avança para y e depois prossegue ao contrário para x, e y é o som auxiliar.
O som auxiliar de entrar e sair do nível (tente não adicionar palavras auxiliares)
Salte primeiro para frente e depois avance para trás. A nota do meio está na batida fraca.
Da mesma forma, utilize os sons auxiliares que progridem e saltam
O som ao Redor
Cinco tons, cada um com um som auxiliar superior e inferior. Esses dois sons auxiliares são os sons auxiliares circundantes. Exemplo: 21232
boeing
Embarcando no Boeing: O número do elevador está acima da marca Boeing Exemplo: Se você quiser jogar 1 b2 1, adicione um sinal bemol b acima do sinal Boeing.
Saindo do Boeing: o número do elevador está abaixo da marca Boeing Por exemplo: se você quiser tocar 2 b1 2, adicione um sinal bemol b abaixo do sinal Boeing e acima do nome da nota.
eco
Eco superior (eco sequencial)
Notação: ~ (Primeiro de baixo para cima, não ∽)
Exemplo: 1 é o eco superior do tom principal
Toque quatro notas: 2171 Toque cinco notas: 12171 (Você pode fazer qualquer performance real)
Como jogar
A duração total da execução das quatro/cinco notas deve ser igual à duração das marcações das notas maiores
Toque igualmente: todas as quatro/cinco notas são tocadas pela mesma duração
Outra forma de tocar: a última nota ocupa metade do tempo, e as outras três/quatro notas dividem metade do tempo.
Eco inverso (eco inferior)
Notação: Adicione uma pequena barra vertical no meio do eco superior
Toque primeiro a nota auxiliar inferior e depois a nota auxiliar superior, e o resto é igual ao anterior
Uma marca ascendente ou descendente acima da marca de eco indica a subida ou descida do som auxiliar superior. Os números crescentes e decrescentes abaixo indicam o aumento e a diminuição do som auxiliar inferior. Os ecos são diretos e reversos
vibrato
Etiqueta: tr ou tr~~~~ Retirado do trinado (tremolo)
Método de execução 1 (principal): Toque a nota principal e a nota auxiliar superior e repita até a duração da nota abaixo do tr. Você pode jogar quantas vezes quiser
Método de reprodução 2: toque primeiro as notas de apoio e depois as notas principais
Método de reprodução 3: toque primeiro a nota auxiliar inferior e, em seguida, faça um loop da nota auxiliar superior na nota principal
Yiyin
Desenhar uma linha e duas linhas têm o mesmo significado. Quando há apenas um som, desenhe uma linha.
vai e volta
Teoricamente, quando tocada, a graça posterior da nota anterior soa igual à graça frontal da nota seguinte.
funcionários
Arame
De baixo para cima, são primeira linha, segunda linha, terceira linha, quarta linha e quinta linha.
Linhas diferentes de cinco linhas são chamadas de uma linha adicionada ao topo, uma linha adicionada ao fundo, etc.
Os espaços entre as duas linhas são chamados de salas, de baixo para cima são uma sala, duas salas, três salas e quatro salas.
Para salas diferentes de quatro salas, adicione uma sala, etc.
Todas as teclas pretas são representadas por sustenidos e bemóis na pauta, e não ocupam linhas e espaços.
velocidade da assinatura de compasso da assinatura de clave
No texto, escreva primeiro a clave, depois a armadura de clave e depois a fórmula de compasso.
A fórmula de compasso pode ser escrita apenas uma vez, e a clave e a armadura de clave podem ser escritas linha por linha.
Fórmula de compasso: escrita após a armadura de clave da clave, o numerador ocupa dois espaços e o denominador ocupa dois espaços.
44 batidas podem ser escritas como c 22 batidas podem ser escritas como c mais um traço vertical
Observação
Nota inteira dupla: adicione duas pequenas linhas verticais nos lados esquerdo e direito do círculo vazio
Notas inteiras são círculos vazios A mínima é um círculo aberto mais uma linha vertical Uma semínima é um círculo sólido mais uma linha vertical Uma colcheia é uma semínima com uma pequena cauda . . .
Caules e caudas de talismã
Notehead determina o tom Valor geral de tempo definido
Quando a cabeça da nota está abaixo da terceira linha, a haste fica voltada para cima; quando acima da terceira linha, a haste fica voltada para baixo. Disponível na terceira linha
O símbolo deve estar voltado para a direita
trigêmeos
Você pode enquadrá-lo e escrever 3
Você também pode escrever um 3 na barra de símbolos
símbolo
Pontilhado: O ponto escrito no lado superior direito da cabeça da nota
pausa
Repouso total: o pequeno quadrado está imediatamente abaixo da quarta linha (conectado à quarta linha)
pausar uma seção inteira ou descansar em uma semínima
Resto dicotômico: pequeno quadrado logo acima da terceira linha
Descanso trimestral: (escreva そ com letra manuscrita)
Oitavo descanso: uma curva horizontal e uma linha diagonal
Décima sexta pausa: duas curvas horizontais e uma linha diagonal
Descanso de trinta e dois minutos: três curvas horizontais e uma linha diagonal
Conecte as notas que somam uma batida
Clave: Limite o alcance musical
clave de sol
Geralmente grupo de caracteres pequenos f para caracteres pequenos três grupos e3 (Adicione três linhas abaixo para adicionar três linhas acima)
Método de desenho: comece na segunda linha, primeiro tangente à terceira linha, depois dobre para tangente à primeira linha, suba, cruze a quarta linha e incline gradualmente para a esquerda, o ponto mais alto excede a quinta linha
É derivado da forma cursiva da letra G (o ponto inicial (segunda linha) é g1 em um grupo de caracteres pequenos)
A linha abaixo é o dó central
Clave de sol uma oitava abaixo: adicione um 8 abaixo da clave de sol, o que significa que as notas na mesma posição estão, na verdade, uma oitava abaixo.
clave de fá
Geralmente de A1 para caracteres grandes a G1 para caracteres pequenos
Método de desenho: desenhe um pequeno ponto a partir da quarta linha, depois suba até a tangente à quinta linha, depois desça até a segunda linha e, finalmente, desenhe dois pontos no terceiro e quarto espaços.
Evoluiu do rabisco da letra F (o ponto inicial (quatro linhas) é o caractere pequeno f)
A linha superior é o centro c
clave de sol clave de tenor
clave de sol
Primeiro desenhe duas linhas verticais que passam pelas 5 linhas e depois desenhe dois cs opostos entre 1 e 2 e entre 3 e 4.
Determine que a linha imprensada pelos dois cs invertidos (a terceira linha) é um grupo de caracteres pequenos
Faixa: G a f2
clave de tenor
Como desenhar: clave de sol elevada uma sala para cima
A quarta linha é o centro c
marca de oitava
8 graus mais alto
Método de escrita: 8va-----┐
Nome completo: oitava acima
escreva acima
Isso significa que o som no quadro deve ser elevado 8 graus para escrever
8 graus mais baixo
Método de escrita: 8vb---------┘
Nome completo: oitava abaixo
escreva abaixo
marca de 15 graus
15 graus mais alto
Método de escrita: 15ma --------┐
Nome completo: Quindicesima Alta
15 graus mais baixo
Método de escrita: 15mb --------┘
Nome completo: quindicesima bassa
Somente as duas notas A2B2 serão usadas
Por que são 15 graus: 8 graus é na verdade 7 1 15 graus é na verdade 7*2 1
Emoção e velocidade
uma certa nota = um certo número Exemplo: Colcheias = 80 (80 colcheias por minuto)
Oitenta e três tempos/oitenta e seis batidas tendem a ser representados por três notas como um todo (ou seja, use pontos anexados) Por exemplo: em 83 batidas, as semínimas são adicionadas com pontos para representar três colcheias.
armadura de clave
Princípios de escrita de armaduras de clave (Ré maior como exemplo)
Todos F e C em Ré maior são #F e #C
Escreva o sinal # no início e não há necessidade de escrever o sinal # para o F e C subsequentes.
Ré maior
O sinal # é escrito na quinta linha e no terceiro espaço da clave de sol (o segundo grupo de caracteres pequenos f2 e c2)
O sinal # está escrito na quarta linha e no segundo espaço da clave de fá (letras minúsculas f, c)
Arranjo:
Primeiro #: f Segundo #: c O terceiro #:g Quarto #:d Quinto #: a Sexto #:e Sétimo #:b
Apenas lembre-se da aparência de dó# maior
Notação: dividido em três grupos, fg, cde, ab, arranjo escalonado
Notação 2: 4152637, 7362514
A disposição do número b é oposta à do número # para miçangasgcf
Notação: dividida em dois grupos, começando com b e começando com e, escalonados
Identifique rapidamente as assinaturas principais:
1. Memorize Dó maior e Fá maior (0 subida, 0 queda e 1 queda)
2. Área nº: O semitom onde o último sinal # está localizado é a armadura de clave
Exemplo: Sol maior termina com #f
3. Área b A penúltima nota é a tonalidade de b, e a armadura de clave é a tonalidade de b.
Exemplo: A penúltima posição plana de bE é bE
círculo de quintas
Por que as tonalidades naturais aumentam e diminuem com tanta regularidade?
método de combinação de valor sonoro
Quatro batidas
1. Em quatro tempos, notas menores que uma batida são combinadas em uma batida, formando um formato batida por batida.
2. Escreva diretamente as notas que são múltiplos de uma batida
3. Grandes pontos e divisões não precisam ser escritos uma batida após a outra. No entanto, quando um ponto/síncope principal abrange duas batidas únicas em uma fórmula de compasso composto, ele deve ser escrito uma batida após a outra. (Ou seja, use uma linha legato para dividir a nota pontilhada/fragmentada em duas notas para formar uma batida respectivamente)
O denominador é maior ou igual a oito
Agrupe cada batida coletivamente
marca
Basicamente consistente com a notação musical simplificada
pular / staccato
Existem pequenos pontos para pular sons.
Toque cerca de metade da duração das notas vocálicas
Há um triângulo preto invertido nele em staccato
Toque cerca de 1/4 da duração das notas vocálicas
pulando notas
3/4 de duração
Equipe multiparte:
Você pode desenhar várias vozes em uma linha de música, mas precisa de uma mão para destacá-las
Várias notas ao mesmo tempo, mas que não compartilham a mesma haste, são vozes diferentes.
Marcas diacríticas:
Não se preocupe com as notas sustenidas e bemóis causadas pela armadura de clave O #c escrito é #c. Quando a armadura de clave é bc, também é #c. Não há necessidade de sobrepor e cancelar.
exercícios para fazer
chamada
Quando vejo 1234567, penso imediatamente na chamada.
Modelo cantando
Cante a mesma nota junto com as teclas do piano
Suporte à sensação de tom relativo
Um dó dado em qualquer altura pode produzir sete outras notas
Exercício: De 1=c 121, 131, 141, 151...cantar junto com o piano
Vamos fazer isso de trás para frente novamente, 171 161 151... 111 (1 é o 1 agudo)
Mais 3 tons 12321 12421 12521... 13431 13531 ...17171 Em seguida, inverta 17671 17571...32123
então 4 tons
Apenas pratique aqueles que começam com do. Você pode praticar os outros em vários tons.
Método de prática
Modelo cantando primeiro Depois é só tocar um do, cantar o resto sozinho e depois verificar
Depois de cantar, mude o tom e continue
10 minutos por dia
O treinamento de ouvido absoluto só deve ser iniciado aos 7 ou 8 anos de idade
treinamento de ritmo
Use um livro de canto com áudio de acompanhamento