ومسايرة للتطورات التقنية الحديثة أسفرت الجهود الدولية، الساعية إلى توفير حماية للمصنفات المنشورة الكترونيا، إلى إصدار معاهدتي الويبو سنة 1996 وهما: معاهدة الويبو بشأن حق المؤلف: وهي اتفاق خاص في إطار اتفاقية برن وتتناول حماية المصنفات وحقوق مؤلفيها في البيئة الرقمية، وكل طرف متعاقد (حتى وإن لم يكن ملتزما باتفاقية برن) يجب أن يمتثل لألحكام الموضوعية الواردة في وثيقة 1971 (باريس) الإتفاقية برن بشأن حماية المصنفات الأدبية والفنية لسنة .1886 وقد أشارت المعاهدة ضمنيا إلى المصنفات الرقمية، دون تضمينها تعريفا صريحا لها، في المادة الثامنة منها عند حديثها عن حق المؤلف الحصري في استغلال مصنفه بأي طريقة كانت ومن ضمنها النشر الرقمي للمصنفات حيث نصت على أنه: " يتمتع مؤلفو المصنفات الأدبية والفنية بالحق الإستئثاري في التصريح بنقل مصنفاتهم إلى الجمهور بأي طريقة سلكية أولاسلكية، بما في ذلك إتاحة مصنفاتهم للجمهور بحيث يكون في استطاعة أي شخص من الجمهور الإطالع على تلك المصنفات من أي مكان وفي أي وقت يختارهما أي فرد من الجمهور بنفسه .... وفي المقابل حرصت المعاهدة على التأكيد بأن برامج الحاسوب و قواعد البيانات تعتبر من قبيل المصنفات الأدبية التي تتمتع بالحماية القانونية.

ومن أبرز ما تضمنته إتفاقية تريبس بخصوص المصنفات الرقمية هو نص المادة العاشرة الذي استحدث مصنفين حديثين لم تنص عليها اتفاقية برن هما برامج الحاسوب وقواعد البيانات وذلك على النحو التالي: "-1 تتمتع برامج الحاسب اآللي (الكمبيوتر) ، سواء أكانت بلغة المصدرة أو بلغة الألة بالحماية باعتبارها أعمال أدبية بموجب معاهدة برن .1971 2- تتمتع بالحماية البيانات المجمعة أو المواد الأخرى، سواء أكانت في شكل مقروء أليا أو أي شكل أخر، إذا كانت تشكل خلقا فكريا نتيجة انتقاء أو ترتيب محتوياتها وهذه الحماية لا تشمل البيانات أو المواد في حد ذاتها ولا تخل بحقوق المؤلف المتعلقة بهذه البيانات أو المواد ذاتها."

معاهدة الويبو بشأن الأداء والتسجيل الصوتي: التي تتناول حقوقا لنوعين من المستفيدين ولا سيما في البيئة الرقمية هما فنانو الأداء (الممثلون والمغنون والموسيقيون وما إلى ذلك) ، ومنتجو التسجيلات الصوتية أي الأشخاص الطبيعيون أو المعنويون الذين يتم تثبيت الأصوات بمبادرة منهم و بمسؤوليتهم، كما تتناول الوثيقة ذاتها هذين النوعين من أصحاب الحقوق لأن معظم الحقوق الممنوحة بموجب المعاهدة لفناني األداء هي الحقوق المتصلة بما تم تثبيته من أدائهم السمعي البحت أي موضوع التسجيالت الصوتية. وتناولت المعاهدة المصنفات الرقمية بطريقة ضمنية كذلك وذلك من خلال ما ورد في المادة السابعة منها والتي تنص على أنه: " يتمتع فنانوا الأداء بالحق الإستئثاري في التصريح بالإستنساخ المباشر أو غير المباشر لأوجه أدائهم المثبتة في تسجيلات صوتية، بأي طريقة أو بأي شكل كان"، فقد حاولت هذه المادة التصدي للمشكالت التي ظهرت في مدى اعتبار التثبيت على الدعامات الإلكترونية من قبيل النسخ، وما إذا كان التحميل ولو للحظات محدودة لأحد المصنفات على أجهزة المستخدم يعد من قبيل الإعتداء على المصنفات محل الحماية، وعما إذا كان القيام بهذه الأعمال أو غيرها كالنسخ الإكتروني( يقتضي الحصول على إذن أو ترخيص من صاحب حق المؤلف أو صاحب الحق المجاور قياسا على ما يقتضيه النسخ التقليدي من الحصول على إذن مكتوب ومحدد به حدود التصريح من حيث الحق و المكان والزمان و المدى والغرض...الخ

بالإضافة لما ورد في المادة 11 منها والتي تنص على أنه: " يتمتع منتجوا التسجيلات الصوتية بالحق الإستئثاري في التصريح بالإستنساخ المباشر أو غير المباشر لتسجيالتهم الصوتية بأي طريقة أو بأي شكل كان."

في القرن الثامن عشر بدأ االهتمام بحماية الإنتاج الذهني على المستوي العالمي والسبب في ذلك يرجع إلى أن هذه الدول التي شرعت قوانين لحماية حق المؤلف في تلك الفترة، أدركت أن تطبيق هذه القوانين يحتاج إلى التعاون بينها لحماية الإنتاج الذهني ، ولقد قمت بتقسيم هذا المبحث إلى : مطلبين الأول : حماية برامج الحاسب الألي عن طريق المنظمات الدولية إذ فهناك العديد من المنظمات التي تطرقت إلى هذا الموضوع، والثاني: الإتفاقيات الدولية الخاصة بحماية حق المؤلف حيث تناولت العديد من الإتفاقيات التي أشارت إلى هذا الموضوع.

تعتبر اتفاقية برن من أول االتفاقيات التي نظمت موضوع حقوق المؤلف، وأسبغت الحماية القانونية على المصنفات الأدبية والفنية، فوضحت المقصود بالمصنفات المتمتعة بالحماية، كما وضعت معايير للحماية مع تحديد حد ادني لمدتها، باإلضافة إلى تنظيم استغلال المصنفات الأدبية والفنية، فكانت هذه الإتفاقية بما حوته من أحكام الركيزة الأساسية لأغلب ما لحقها من اتفاقيات سواء أكان ذلك باالإحالة إلى نصوص اتفاقية برن كما هو الحال بالنسبة الإتفاقية تريبس، أو بإيراد نص خاص يبين عالقة هذه الإتفاقيات باتفاقية برن كما هو الحال بالنسبة لمعاهدة الويبو بشأن حق المؤلف .

ويجب أن نشير هنا إلى أنه بالرغم من التعديلات التي حصلت على اتفاقية برن استجابة للتطوارت التكنولوجية إلى أن استخدام الإنترنت اظهر مشكلات قانونية متعددة من بينها ما يتعلق بكيفية حماية المصنفات الأدبية والفنية المتاحة عبر الشبكة. ونظرا لقصور اتفاقية برن (تعديل 1971) في تقديم حلول لتلك المشكلات فقد دعت الحاجة إلى البحث عن حلول لمواجهة ما أظهره التقدم العلمي والتكنولوجي في مجال االتصاالت من مشكالت. هذا ما دعا الدول األعضاء في الويبو إلى توجيه جهودها نحو إبرام اتفاقية جديدة وهو الأمر الذي أتاحته المادة 20 من اتفاقية برن التي تجيز للدول الأعضاء في اتحاد برن أن تبرم فيما بينها اتفاقيات خاصة طالما أن تلك الإتفاقيات تمنح للمؤلفين حقوقا تفوق الحقوق المنصوص عليها في اتفاقية برن.

غير أنه من استقراء أحكام هذه الإتفاقية يتبين لنا أنها قد عرفت المصنفات الرقمية ضمنيا من خلال ما أوردته المادة الثانية منها. و التي حاولت تعريف المصنفات الأدبية والفنية التي تتمتع بالحماية بأنها " كل إنتاج في المجال الأدبي والعلمي والفني أيا كانت طريقة أو شكل التعبير عنه" إلى جانب وضعها قائمة تمثيلية وليست حصرية لهذه المصنفات. ويلاحظ أن هذا التعريف يتمتع بمرونة فائقة تسمح في الحقيقة من مجاراة التطورات الحادثة وشموله لمصنفات الثورة المعلوماتية. أما اتفاقية تريبس والتي جاءت كثمرة للتعاون المتبادل بين منظمة التجارة العالمية والمنظمة العالمية للملكية الفكرية مستهدفة تحرير التجارة الدولية وتشجيع الحماية الفعالة الحقوق الملكية الفكرية، وضمان عدم اعتراض طريق التجارة الدولية. وبذلك تكون هذه االتفاقية قد نظمت جوانب الملكية الفكرية فقط ما يتعلق بالتجارة الدولية دون أن تتعارض مع غيرها من االتفاقيات المتخصصة في تنظيم حماية حقوق الملكية الفكرية.

هناك مصنفات بطبيعة نشأتها األولى رقمية والتي تنوعت بتنوع االحتياجات لها رقمية ارتبط وجودها بالحاسب اآللي، وقد شملت هذه المصنفات: برامج الحاسب الألي، وقواعد البيانات وطبوغرافيا الدوائر المتكاملة. كما أن التزاوج الذي حصل بين وسائل الحوسبة والإتصال وظهور شبكات المعلومات سمح بظهور أنماط وأشكال مستحدثة من المصنفات أفرزتها هذه البيئة الرقمية وهي متمثلة في الوسائط المتعددة ومواقع وصفحات االنترنت، وتبعا لما سبق سنقوم بتقسيمها إلى فرعين على النحو التالي : الفرع الأول: المصنفات الرقمية المرتبطة بالحاسب الألي. الفرع الثاني: المصنفات الرقمية التي أفرزتها البيئة الرقمية.

لكي تنهض الحماية التي يضفيها القانون على المصنف فلابد أن يكون متمتعا بالشروط المطلوبة قانونا، والتي استقرت معظم التشريعات على أنها تنتهي إلى شرطين أساسيين: فلا بد أن ينطوي المصنف على قدر من الأصالة والتميز بارتداء ثوب خاص يعبر عن ذاتية المؤلف.

المعيار الثاني : التجسيد المادي المحسوس

ونتيجة لما تقدم يتبين لنا أن المصنفات الرقمية ونظرا لخصوصيتها فإنه يشترط أن تشغل حيزا معينا في العالم الرقمي سواء كانت على مستوى البيئة الإفتراضية في عالم الإنترنت، أو في حيز محدود كاالقراص المضغوطة أو اللينة أو داخل القرص الصلب أو بأي صورة من الوسائط التي تظهر كل يوم في شكل متميز ومختلف عن الذي سبقه لا أن تبقى مجرد فكرة في خلد صاحبها مهما كانت عبقريتها فالأفكار لوحدها لا تشملها الحماية، ولا تخضع لأي تقدير من القاضي بالنظر إلى مضمون حقوق المؤلف.

ثانيا : المصنفات الرقمية التي تمتاز بالتعقيد

أولا: المصنفات الرقمية ترد على الحامل الرقمي

عرف بعض الفقه المصنفات الرقمية بأنها تعتبر الوسيلة التقنية التي تسمح بنقل المعلومة من ظاهرة محسوسة إلى ظاهرة تدرك بواسطة أرقام وفق الترقيم المزدوج ، كما يعرف المصنف الرقمي على أنه مصنف إبداعي عقلي ينتمي إلى تقنية المعلومات، والتي يتم التعامل معها بشكل رقمي .

المصنف هو كل عمل مبتكر أدبي أو فني أو علمي مهما كان نوعه أو طريقة التعبير عنه أو الهيئة أو الغرض من تصنيفه، والإبتكار هو الطابع الإبداعي الذي يصبغ الأصالة على المصنف إما في الإنشاء أو التعبير بحيث يبرز شخصية صاحبه .

وعلى ذلك فإن المصنف الرقمي يشمل المصنفات المتقدمة كافة، فبرنامج الكمبيوتر من حيث البناء والأداء مصنف رقمي، وقاعدة البيانات من حيث آلية ترتيبها وتبويبها والأوامر التي تتحكم بذلك تنتمي إلى البيئة الرقمية، وذات القول يرد بالنسبة للعناصر المتقدمة، ولابد من الإشارة إلى أن المصنف يراد به في الأدبيات القانونية، ابتكار الذهن البشري أو هو من ناحية اخرى كل نتاج ذهني أيا كانت طريقة التعبير عنه ، أو هو كل عمل مبتكر ادبي أو فني أو علمي أيا كان نوعه وطريقة التعبير عنه أو أهميته أو الغرض من تصنيفه ومن ثم فان أي مصنف ابداعي مبتكر ينتمي إلى بيئة تقنية المعلومات يعد مصنفا رقميا، متى اشتمل على إبداعات الذهن البشري.

وعرف بعض الفقه المصنفات الرقمية على أنها تشمل أي إبداع من بيئة تكنولوجيا المعلومات .

و يندرج تحت ذلك كل عمل ذهني علمياً أو فنيا أو أدبيا كالرسوم والصور والموسيقى المعبر عنه بمختلف الطرق كالكتابة العادية أو الإلكترونية. و المصنف الرقمي هو أحد مفرزات التكنولوجيا الحديثة، الذي تزامن ظهوره مع ظهور الحاسب الألي وتشمل هذه الأخيرة على العديد من المصنفات التي ترد على دعامة إلكترونية.